唱歌一点都不难，人人都可以学会。我把声乐技术划分成以下四个主题。通过组合四个主题下的各种元素，可以精确地发出想要的声音；也可以精确地定位自己的问题，并集中精力予以解决。

在这一章，我把Complete Vocal Technique浓缩成几页。在以后的学习过程中，可以随时查看这几页的内容。

四个主题：

• 三大总体原则 —— 确保健康发声
• 四种发声模式 —— 选择合适的“档位”去唱歌
• 音色 —— 声音暗与亮得变化
• 音效 —— 特定的声音效果

三大总体原则

三大总体原则是最基本、最重要的也是必须掌握的。掌握三大总体原则，歌手就能够自由使用自身音域内的所有音高、演唱长乐句，拥有清晰有力的声音，并避免声音嘶哑。

不管用什么发声模式、音色和音效，都应该遵守三大总体原则。这三大总体原则包括：

1. 气息支撑

吸气后过后一段时间，横膈膜会自然上抬并将气流呼出，气息支撑就是延缓横膈膜上抬的过程，这是通过对抗横膈膜上抬实现的。唱歌时，腰部肌肉和腹腔太阳神经丛要向外推，肚脐周围的腹部则向内收，以上动作应该是持续的；同时，背部肌肉要收紧。使用气息支撑时，腰部肌肉的力量使盆骨前倾，而腹部肌肉反之使盆骨复位——腹部和腰部肌肉的这种相互对抗，是气息支撑中最有价值和重要的一环。气息支撑必须从声音发出到停止的过程中持续进行，仿佛在对抗某种阻力一样。如果某个肌肉群的动作停下了——例如肚脐周围的腹部无法继续内收，或是腰部肌肉和腹部太阳神经丛无法向外时——气息支撑就结束了。因此需要节约气息支撑能量，不在错误的时间上浪费力气是很重要的。把气息支撑能量保留到高音或长乐句的句尾等难度较高的地方使用。气息支撑是体力活儿，因此要有良好的身体状态。

2. 必要的Twang

声带上方有一个呈漏斗形状的区域，我们称它为会厌通道。所谓Twang，就是使会厌通道的变窄的动作，这可以通过会厌通道从下至上不同位置的收窄实现。使用Twang能使声音更亮，并使声音中夹杂的气声音效消失。不论使用何种音色、音效，使用任何发声模式，尤其是金属模式时，我们都必须在声音中使用一定量的Twang，我们将此称为“必要的Twang”。必要的Twang使任何风格的演唱成为可能。对很多人来说，必要的Twang甚至难以从听觉上察觉到。

3. 避免下颌前凸与嘴唇绷紧

下颌前凸和嘴唇紧绷会导致失控收缩出现，尤其是在高音区。正确的下颌位置可以按照如下方式获得：头向后仰，将食指放到上颌与下颌之间，在演唱时保持此时上下颌的相对位置——下颌相对于上颌稍往里收。另外，比起中音区，在高音或低音区时，嘴要张得更大、更宽。

要避免嘴唇绷紧，需学会改变舌头位置来发出不同元音，避免过多改变唇型。当然，大部分辅音是通过嘴唇或声音通道的收缩发出的，不过演唱时不会在辅音上停留，所以这不会产生什么影响。从辅音过度到元音的时候，要快速释放嘴唇的紧张。

四种发声模式

使用发声模式有两个层次：基础层次探讨发声模式和金属；进阶层次则探讨发声模式和密度。

在不考虑密度的情况下也能轻松使用各种模式。本教材在不做特殊说明时，默认为较高密度。

基础层次：金属

所有声音可以归为四种发声模式：Neutral、Curbing、Overdrive 和 Edge。各个模式有不同的金属含量与其声音特质。每个模式在音高、音量、元音和音色方面都各有优点与限制。大部分唱歌问题其实都是没有正确使用发声模式造成的。理解并掌握各发声模式，并能自如地在不同模式间切换，就能避开模式的限制，充分利用模式的优点。模式间的转换可以是无痕的，也可以是突兀的（以实现本意的破音音效）。四个模式须按不同的方法分别训练，训练过程中要始终遵守三大总体原则。

You can read the published research papers on vocal modes and their acoustics here:
https://cvtresearch.com/papers-2/3954-2/
https://cvtresearch.com/papers-2/3951-2/

Neutral

Neutral模式的定义（基础层次）

• Neutral是一种非金属模式，其金属含量为0%
• Neutral的声音特质是开放、清晰、轻柔的

Neutral是一种非金属模式，有着多样的音色可能。Neutral的声音比金属模式更轻、更柔。在初期，可以通过放松下巴演唱来找到Neutral。

Neutral常被人被称为古典或者美声的声音，但这种说法很有误导性，因为在古典美声中金属模式也很常用。同时，流行音乐中也大量使用Neutral。因此，我选择Neutral这个词来命名这个模式，以使该术语更加“中立“。

不论男女歌手，都可以使用Neutral，以任意音色，任意元音演唱任意音高。

Neutral模式有音量限制。一般来说，Neutral是一种小音量的模式，音量一般为1-4（设10为最大音量）；在不使用气声音效时，Neutral的音量更大；在高音区（男性的C4及以上，女性的C5及以上）Neutral的音量可以达到7-10；如果在Neutral中加入更多的Twang则可以实现音量4-7的中音量Neutral。

在西方，传统声乐教育经常要求女歌手从Neutral开始训练，这大概是因为Neutral轻柔的声音特质让人们相信只有这种声音才是健康、正确、最适合女性的。

Neutral是唯一一个可以健康地使用气声音效的模式。声音中可以听到的气流可多可少。本教材在讨论附加了气声音效的Neutral时，会标注为“带气Neutral“，单独使用Neutral这一术语时则默认为不带气的Neutral。这是因为使用带气Neutral和Neutral有时需要遵守不同的规则。

在古典美声中，男女歌手都可以在整个音域范使用Neutral 以小音量演唱（pp-mp），例如在演唱很弱（pianissimo）或是渐弱淡出时；女歌手在高音区使用Neutral时没有音量的限制；男歌手在高音区则能使用Neutral演唱中强（mf）到很强（ff）的非金属音。

日常生活中，轻声说话和唱歌就是在使用Neutral。

点击此处阅读关于Neutral的论文: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(19)30180-8/abstract

Curbing

Curbing的定义（基础层次）

• Curbing是一种中低金属模式，其金属含量为1%到50%
• Curbing的声音特质是内收、克制、仿佛声音被盖住一样
• Curbing可借由轻微的“屏气”来找到

Curbing的声音特质是克制，内收的。经常有人形容Curbing的声音好像被东西盖住一样，或是听上去有些悲伤的感觉

刚开始时，可以通过使用轻微的“屏气”感找到Curbing。Curbing的声音可以有不同的金属值，最小从1%到最大约50%。

使用Curbing时不能使用气声音效，哪怕是尝试这么做，都会劳损声音。

“Curb”这个词意味着控制、抑制。我选择“Curbing”这个词来命名这个模式，是因为我认为它能很好地表达声音有所克制、内收的感觉，这也是Curbing只能含有中低金属的原因。

男歌手可以使用Curbing演唱任何音高，但在低音和极低音区表现不好。用Curbing唱得越低，声音变得越内收、虚弱、越像被“盖住“一样，直到完全消失。

女歌手可以在High C（C6）以下使用Curbing，同样，Curbing在低音和极低音区表现不好。女歌手不能使用Curbing来演唱极高音区。

Curbing通常是为了满足特定艺术表达的需要，例如歌手想表达伤感、克制和内收的情绪时，又或者歌手想以中音量带有金属地演唱元音“O“（如”哦“）和”OO“（如”屋”）时。

在Curbing中，可以使用元音“UH”（如“额”）。“UH”这个元音发音容错较宽，包含很多其他元音的发音。另外，当歌手想以中音量演唱元音“O”（如”哦“）和“OO”（如“屋”）时，也会使用Curbing。

Curbing的音量通常是4-7之前（10为最大音量），即中弱(mp/mezzo piano)到中强(mf/mezzo forte)。很弱(pp/pianissimo) 和很强(ff/fortissimo)都很难实现。

Curbing的音色可以有丰富的变化。

Curbing出现在许多流行音乐风格（例如R&B）中。当要以中音量，演唱带有内收感的金属音时，就使用Curbing。

在古典美声中，以中强（mf）音量演唱，且需要一定内收感时，使用Curbing（由于古典美声通常要求暗音色，Curbing中的金属可能难以察觉）。以中音量与内收的声音演唱时，男歌手能在全音域使用Curbing；女歌手则一般在中、低音区使用Curbing。

日常生活中，呜咽或呻吟时就是在使用Curbing。

点击此处阅读关于Curbing的论文: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30414-3/abstract

Overdrive

Overdrive的定义（基础层次）

• Overdrive是一种中低或较高金属模式，其金属含量为1%到100%
• Overdrive的声音特质是清晰、开放、如喊叫般的

Overdrive通常是一种清晰、直接、如喊叫般的声音模式——就像隔街喊叫某人一样。Overdrive是清晰不带气流的声音，刚开始时，可以通过“咬”的动作找到Overdrive。

使用Overdrive时不能使用气声音效，哪怕是尝试这么做，都会劳损声音。

我选择“Overdrive“这个词命名这个模式，是因为我觉得它可以很好地表达出那种直接、明亮和洪亮的声音。选用这个词的灵感来自于吉他效果器上的Overdrive和运动轿车的第五挡（即Overdrive挡）。

Overdrive的音高限制比其他模式多，尤其对于女歌手来说。使用Overdrive时，女歌手的音高上限是D5，男歌手的音高上限是C5，低音没有任何限制。

在Overdrive模式中可以使用主元音“EH“（如“肺”）和”OH“（如“欧”）。

Overdrive的音量在4-10之间（10为最大音量）。刚开始练习时，音高越高，音量越大，“喊叫”的感觉越明显，也越能与Neutral和Curbing区别。熟练掌握Overdrive后，就可以在中音量使用，让声音听起来少一些“喊叫”感。

Overdrive的音色可以有丰富的变化。

Overdrive是不论男性或女性，在低音区大声说话或唱歌时最常用的模式。

Overdrive见于各种音乐风格。演唱低音，或以音量中到大演唱且声音中需要清晰的金属时，就可以使用Overdrive，例如摇滚乐。

古典美声中，以中强到很强（mf-ff）且带有清晰的金属演唱时，使用Overdrive（由于古典美声通常要求暗音色，Overdrive中的金属可能难以察觉）。男歌手可以在C5及以下音域使用Overdrive，女歌手则主要在低、中音区、以中强到很强（mf-ff）音量使用Overdrive，例如Maria Callas。

日常生活中，用中到大的音量说话和唱歌时、大声喊叫时，通常就是在使用Overdrive。

点击此处阅读关于Overdrive的论文：https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30218-1/abstract

Edge

Edge的定义（基础层次）

• Edge是一种中低或较高金属模式，其金属含量为1%到100%
• 使用Edge时会厌通道会明显收窄（即Twang会明显增加）
• Edge的声音特质是清晰、开放、尖锐的。

Edge的特点是清晰、开放、不受限制、相比Overdrive更加明亮、尖锐。Edge的声音是清晰不带气流的。刚开始时，可以通过在保持清晰金属的前提下，加入大量的Twang来找到（例如模仿鸭子叫）。

使用Edge时不能使用气声音效，哪怕是尝试这么做，都会劳损声音。

我选择“Edge”这个词命名这个模式，是因为我觉得这个词能够很好地描述那种明亮、清晰、尖锐的声音。

男歌手在任何音高都可以使用Edge；女歌手可以在High C（C6）以下使用Edge，C6以上的极高音区则不行。Edge在低音方面没有限制。

在Edge中只能使用Twang明显的主元音，因为大量的Twang、清晰的声音是Edge的必要条件。因此，元音“I“（如”sit“）、”EH“（如”肺“）、”A“（如”元“）和”OE“（如”herb“）是Edge的主元音。

Edge的音量在4-10之间（10为最大音量）。刚开始练习时，音高越高，音量越大，“尖锐”的感觉越明显，也越能与Neutral和Curbing区别。熟练掌握Edge后，就可以在中音量使用，让声音听起来少一些“尖锐”感。

Edge的音色变化跟其他模式相比较为有限，尤其在高音区限制更为明显。

Edge见于各种音乐风格。当想要以中到大，并带有明显的金属时，都可以使用Edge，例如硬摇、福音、R&G和流行音乐。

古典美声中，以中强到很强（mf-ff）且带有清晰的金属演唱时，使用Edge（由于古典美声通常要求暗音色，Edge中的金属可能难以察觉）。男歌手可以在整个音域使用Edge，尤其在高音区Edge使用频率很高；女歌手则主要在中、低音区，以中强到很强音量（mf-ff）使用Edge。

在日常生活中，用中到大音量说话和唱歌时，就可能是Edge；尖叫时就是大音量的Edge。

点击此处阅读关于Edge的论文：https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30218-1/abstract

进阶层次:密度与假声

每种发声模式关于密度的可能性也是不同的。

了解发声模式和金属后，密度这个概念可以帮助歌手更深入地了解各种发声模式，从而对声音模式的认知更为进阶。

密度与假声的知识不是使用发声模式的必要条件。如果练习密度与假声时产生问题，可以停下来，返回到发声模式的基础层次。

记住，可以在不考虑密度与假声的情况下，轻松使用各种模式。。

You can read the published scientific papers on density and laryngeal tilt at the website of the journals here:https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(18)30040-7/abstract

中低/较高密度Neutral

中低/较高密度Neutral的定义

• Neutral是一种非金属模式，其金属含量为0%
• Neutral的密度可以是中低或较高
• Neutral的声音特质是轻柔、非金属的。较高密度Neutral听上去清晰、开放且轻柔；中低密度Neutral听上去内敛且轻柔。

中低/较高密度Neutral中的各个元素基本相同——包括其优势、限制、规则等。但也有些不同，下面我会展开来讲。

中低/较高密度Neutral听上去都是结实、有芯儿的。当然，较高密度Neutral相对来说更结实一些。

中低/较高密度Neutral都有轻柔的声音特质，相比假声Neutral听感更加结实。假声Neutral通常是一种单薄、空灵、空洞的声音。

使用中低/较高密度Neutral相比假声Neutral需要更多的气息支撑能量。

较高密度Neutral用于歌手想要开放而轻柔的非金属音时。

中低密度Neutral用于歌手想要内敛而轻柔的非金属音时。

不论男女歌手，都可以在任意音高上使用中低/较高密度Neutral，并可以任意改变Neutral的音色。

中低/较高密度Neutral没有音高限制。在低音区，较高密度通常较为容易，在高音区如果想要保持较高密度Neutral则需要很好的技巧；在高音区，中低密度通常较为容易，在中低音区如果想要保持中低密度Neutral则需要很好的技巧。

一般来说，在可以使用的元音方面，中低/较高密度Neutral之间没有区别。不过，中低密度Neutral的元音会有一种内敛、仿佛声音被盖住或者不太清晰的听感。

一般来说，Neutral的音量在1-4之间（10为最大音量）。不过，4-7的音量可以在中音区通过加入更多的Twang实现；7-10的音量则可以在高音区实现。

中低密度Neutral对古典美声中的弱唱以及渐弱是很有帮助的。

以音量0-2来演唱中低/较高密度Neutral是很有挑战性的，因为绝大多数歌手都会在此音量下转为假声Neutral。

一般来说，在音色方面，中低/较高密度Neutral之间没有区别。

中低/较高密度Neutral见于各种音乐风格，从摇滚到古典美声都有使用。

古典美声的审美一般更倾向于中低/较高密度Neutral而不是假声Neutral。有时，在古典美声中也会用“有支撑的假声（supported falsetto）”来指代中低密度Neutral。

中低/较高密度间的选择应是歌手个人根据密度需求的艺术性选择。

不论使用中低还是较高密度Neutral，都可以使用气声音效。这意味着我们在中低/较高密度Neutral中都可以讨论带气Neutral和不带气的Neutral。

要注意区别中低密度Neutral与假声Netural

点击此处阅读关于Neutral的论文：
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(19)30180-8/abstract
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(18)30040-7/abstract

假声Neutral

假声Neutral非常常用

假声Neutral可以说是Neutral的各种变体中最为常用的，几乎每一位歌手都能够使用这种听上去更为“空洞”的声音。对于大部分人来说，假声Neutral容易在高音区找到。一般来说，假声Neutral最容易控制，因为它几乎不消耗多少气息支撑能量。

由于假声Neutral几乎不消耗气息支撑能量，我们也将用假声Neutral演唱称为“虚唱（disengaged singing）；相对的，使用中低/较高密度演唱则需要更多的气息支撑能量，我们将这称为“实唱（engaged singing）”。

在西方，假声Neutral也用“Flageolet“或”vocal Flageolet”等术语指代。假声Neutral并不是一个单独的声音模式，而是Neutral模式的一种变体——假声Neutral与Neutral的规则、优势、限制等都基本相同。

需要注意的是，关于假声Neutral的密度，我们现在知之甚少。

假声Neutral 的声音特质除了与中低/较高Neutral相似的部份外，通常会更加单薄、空洞、空灵。

使用假声Neutral时，包括其规则、优势、限制在内的大部分元素与Neutral都相同。不过也要注意以下几个不同点：

假声Neutral虽然可以在任意音高上使用，但通常越往低音越难。

鉴于此，假声Neutral在较低音区很少使用；相对的，在高音区假声Neutral会很容易控制，因此会经常被使用。

假声Neutral不需要太多的气息支撑能量就可以使用，而中低/较高密度Neutral则需要相当的气息支撑能量才能实现，这通常使得我们的声音在音高上升时自动选择了较为轻松的路线——转到假声Neutral。这种转换可能是突兀的，也可能是无痕的。突兀或无痕的转换都可以通过训练实现。

一个典型的例子是，绝大部分歌手在演唱high C（男性的C5，女性的C6）以上音符时，常常会不自觉地转到假声Neutral。

另一个例子时，当歌手以0-2的音量（10为最大音量）使用Neutral时，也通常会不自觉地转换到假声Neutral，在高音区尤为明显。

假声Neutral的音量通常在1-4之间（10为最大音量）。不过，4-7的音量可以在中音区通过加入更多的Twang实现；7-10的音量则可以在高音区实现。

假声Neutral通常在歌手彩排走位的时候使用，这时为了保留体力，歌手选择使用假声而非其他更大声的模式，很多古典美声歌手在彩排时都会这么做。假声Neutral消耗的气息支撑能量很少，这么做可以节省体力。

一般来说，在元音方面，假声Neutral与Neutral规则相同。

一般来说，在音色方面，假声Neutral与Neutral规则相同。

假声Neutral见于很多音乐风格中，例如流行、R&B和民谣。

古典美声歌手通常更了解假声Neutral。在古典美声中会直接用术语“falsetto”指代假声Neutral，也会用术语“supported falsetto”指代中低密度Neutral。一般来说，古典美声的审美倾向于中低/较高密度Neutral；不过假声男高音和一些巴洛克风格歌手也能在作品中活用假声Neutral。

当歌手的声音在任意中低/较高密度模式与假声Neutral之间突兀的切换时，就会出现“破音”——声音中仿佛出现了“啪”的一个断层。因此，如果为了艺术效果想要获得这种破音效果，就必须涉及其他模式与假声Neutral之间的转换。破音一定伴随着某种模式与假声Neutral之间的转换。

使用假声Neutral时可以使用气声音效。这意味着我们可以讨论带气假声Neutral和不带气的假声Neutral。

假声Neutral 的使用应是歌手个人艺术性上的选择，当需要更为单薄、空洞的声音特质时，选用假声Neutral

Curbing

Curbing中金属与密度的定义（进阶层次）

• Curbing是一种中低金属模式，其金属含量为0%-50%
• Curbing是一种中低密度模式，也可以使用极低密度的Curbing
• Curbing的声音特质是内收、克制、仿佛声音被盖住一样；极低密度Curbing 的以上特征更加明显

Curbing 本身就是中低密度的，因此，基础层次的所有内容在这里也适用。

Curbing的密度可以从，打个比方，低（50%）到非常低（20%）。密度越低，声音听起来越伤感、克制、内收。

进一步降低Curbing密度应是歌手个人艺术性上的选择，当需要更为伤感、克制、内收的声音特质时，选择降低Curbing密度。

点击此处阅读关于密度与喉倾的论文:
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30414-3/abstract
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(18)30040-7/abstract

中低/较高密度Overdrive

Overdrive中金属与密度的定义（进阶层次）

• Overdrive是一种中低或较高金属模式，其金属含量为1%到100%
• Overdrive是一种中低或较高密度模式
• 较高密度Overdrive的声音特质是清晰、开放、如喊叫般的；中低密度Overdrive的声音特质则是多了一份内敛。

使用中低或较高密度Overdrive时不能使用气声音效，哪怕是尝试这么做，都会劳损声音。

中低/较高密度Overdrive中的各个元素完全相同——包括其优势、限制、规则等。

当歌手想要Overdrive的声音特质，但同时又想带一些内敛的感觉时，就要用中低密度Overdrive。

中低密度Overdrive相对来说不需要太多气息支撑能量，因此歌手可以比较放松。

中低密度Overdrive的音高限制于较高密度Overdrive相同，只是在低音区会比较困难。

一般来说，在可以使用的元音方面，中低/较高密度Overdrive之间没有区别，只是中低密度Overdrive下的元音更加内敛。

中低密度Overdrive的音量中等，从中弱（mp/mezzo piano）到中强（mf/mezzo forte）。

一般来说，在可以使用的音色方面，中低/较高密度Overdrive之间没有区别

使用中低密度Overdrive应是歌手个人艺术性上的选择，当需要更为内敛的呐喊感时，使用中低密度Overdrive。

中低密度Overdrive见于多种音乐风格，例如流行、R&B和福音摇滚。

点击此处阅读关于密度与喉倾的论文:
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30218-1/abstract
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(18)30040-7/abstract

中低/较高密度Edge

Edge中金属与密度的定义（进阶层次）

• Edge是一种中低或较高金属模式，其金属含量为1%到100%
• Edge是一种中低或较高密度模式
• 较高密度Edge的声音特质是清晰、开放、尖锐的；中低密度Edge的声音特质则是多了一份内敛。

使用中低或较高密度Edge时不能使用气声音效，哪怕是尝试这么做，都会劳损声音。

中低/较高密度Edge中的各个元素完全相同——包括其优势、限制、规则等。

中低密度Edge在歌手想要保留Edge的声音特质，但是又想让声音更加内敛时使用。

中低密度Edge相对来说不需要太多气息支撑能量，因此歌手可以比较放松。

中低密度Edge的音高限制于较高密度Edge相同，只是在低音区会比较困难。

一般来说，在可以使用的元音方面，中低/较高密度Edge之间没有区别，只是中低密度Edge下的元音更加内敛。

中低密度Edge的音量中等，从中弱（mp/mezzo piano）到中强（mf/mezzo forte）。

一般来说，在可以使用的音色方面，中低/较高密度Edge之间没有区别

使用中低密度Edge应是歌手个人艺术性上的选择，当需要更为内敛但尖锐的感觉时，使用中低密度Edge。

中低密度Edge见于多种音乐风格，例如流行、R&B和福音摇滚。

点击此处阅读关于密度与喉倾的论文:
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30218-1/abstract
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(18)30040-7/abstract

音色

所有模式都会有音色亮与暗的变化，有些模式的变化可以更大一些。音色的变化是声音通道的形状变化产生的，声音通道指声带开始外延到口鼻出口的整个空间。声音通道的形状和大小对音色起很大作用。每个歌手的声音通道各不相同，因此每个人都有自己独特的音色。声音通道越大，音色越暗；声音通道越小，音色越亮。声音通道的形状可以通过多种方式来调整，也就是说，有多种方式改变音色。

在改变音色前，要始终遵循三大总体原则并掌握好所选择的发声模式。

可以通过以下的改变来调整声道的形状或大小：

会厌通道的形状

喉位

舌头

口型

软腭的位置

鼻腔通道的开闭

以上每个位置都可以分开训练，以了解每个位置对音色会造成什么样的改变。掌握了各个位置之后，可以组合它们以找到不同音色。

You can read the published scientific papers on Sound Colour at the website of the Journal of Voice here:
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(21)00386-6/abstract
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(24)00117-6/abstract

音效

音效指跟旋律和歌词无关、但跟歌手的情绪表达和风格有关的声音。所有音效都产生于声音通道内。歌手除了掌握音效的产生方法外，还要考虑到自身的身体状况、能量水平和个人气质。

要先掌握好三大总体原则、所选择的发声模式和音色，才可以开始练习音效。这一点很重要。

下列10中音效是主要音效，通过组合主要音效中的不同音效，可以获得更多的音效；通过将这些音效应用于不同的发声模式，则可以获得更多的表达效果。

绝大部分音效都可以和任意发声模式组合使用，可能是两种音效组合，也可能是更多的音效组合。

主要音效包括:

You can read the published scientific papers on rough vocal effects at the website of the journals here:
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(17)30489-7/abstract
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(21)00391-X/abstract
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(22)00134-5/abstract
https://pubs.asha.org/doi/10.1044/2024_PERSP-24-00140

相信自己

最后，再次重申以下重要原则：

• 唱歌必须始终感到舒适。
• 声乐技巧必须立竿见影，否则就是没有练对
• 如果练习中感到疼痛、不适或不对劲，那就说明肯定出了问题。只有你自己知道感觉如何，要相信自己的感觉。

The CVT Overview

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