Пение представляет собой достаточно простой навык — научиться петь может каждый человек. Техника пения условно разделена на четыре основные направления, перечисленные ниже. Сочетая элементы, рассмотренные в этих четырёх направлениях, вы сможете точно воспроизводить желаемые звуки. Вы также сможете определить проблемы и ошибки своего звукоизвлечения и сосредоточить внимание на техниках, над которыми необходимо поработать.

Краткое изложение Complete Vocal Technique приведено на нескольких страницах. Вы можете вернуться к этим страницам в любое время, чтобы освежить в памяти основные идеи CVT.

Четыре основные направления:

• Три общих принципа — для обеспечения безопасного для здоровья звукообразования.
• Четыре вокальных режима — для выбора механизма пения.
• Окрас звука — для придания голосу более светлых или более тёмных оттенков.
• Эффекты — для достижения особых эффектов звукоизвлечения.

Три общих принципа

Три общих принципа являются фундаментальными и важными для совершенствования. Они помогают охватить все высокие и низкие ноты в диапазоне отдельного вокалиста, петь длинные фразы, владеть чистым и мощным голосом и избежать охриплости.

Три общих принципа необходимо соблюдать, независимо от метода, тембра звука и эффекта. Они перечислены ниже:

1. Поддержка (support)

Проще говоря, для пения вам нужны две вещи: воздушный поток, чтобы запустить вибрацию голосовых связок, и воздушное давление под голосовыми связками, чтобы придать звуку объём и обеспечить контроль.  Чтобы это создать, необходимо задерживать и продлевать выдох, чтобы воздушный поток длился дольше. Иными словами, вы должны выпускать воздух устойчиво и контролируемо — в зависимости от того, какой именно звук вы хотите создать.
Разные звуки требуют разного соотношения между воздушным потоком и давлением. Чтобы создать необходимое давление и поток воздуха, вы должны активировать дыхательные мышцы.
Это означает, что необходимо противостоять естественному стремлению диафрагмы выпустить набранный воздух. Это достигается через сопротивление её движению.
Во время пения, мышцы в области талии и солнечного сплетения выдвигаются наружу, в то время как живот в области пупка постепенно втягивается – постоянно и устойчиво и мышцы спины сокращаются.
Мышцы поясничной области стремятся направить таз назад,
а мышцы живота, наоборот – подтянуть таз под корпус.
Эта внутренняя «борьба» между мышцами живота и поясницы и есть
ценный и важный элемент поддержки. Однако поддержка должна происходить  устойчиво и непрерывно, словно вы всё время работаете против сопротивления –
на протяжении всего времени, пока звучит голос.
Когда мышечные сокращения перестают быть устойчивыми и непрерывными, например, если вы больше не можете втягивать живот в области пупка
или выдвигать наружу мышцы талии или солнечного сплетения, – обычно это означает, что поддержка прекращается.
Важно сохранять энергию поддержки, чтобы не тратить её напрасно или в неподходящий момент.
Не включайте поддержку раньше времени, сохраняйте её для тех моментов, когда пение становится особенно сложным, например, на высоких нотах или в конце музыкальной фразы.
Работа поддержки – это тяжёлый физический труд, поэтому певец должен быть в хорошей физической форме.

2. Необходимый твэнг (twang)

Область над голосовыми связками образует воронку; это называется “надгортанная воронка”. В процессе образования твэнга надгортанная воронка сужается. Сужение надгортанной воронки может происходить различными способами – от нижней её части до верхнего края воронки. В результате звук становится более чистым, без придыхания, и вы можете увеличить громкость.
Многие звуки требуют необходимого твэнга для здорового исполнения, некоторые – не нуждаются в нём, но все звуки становятся более эффективными при наличии необходимого твэнга. При пении в металлических режимах твэнг всегда необходим на каждой ноте – чтобы техника была правильной, а голос использовался легко и свободно, независимо от окраса звука или применяемых эффектов. Необходимый твэнг облегчает пение во всех аспектах. Для многих этот твэнг совсем не звучит как «твэнговый».

3. Не выдвигайте челюсть и не напрягайте губы

Избегайте выдвижения челюсти и напряжения губ, особенно в верхней части диапазона, так как это может вызвать неконтролируемое сжатие констрикторов вокруг голосовых связок.
Обеспечьте правильное положение челюсти, отклонив голову назад и поместив палец между верхней и нижней челюстями. Сохраняйте это положение челюсти во время пения. Нижнюю челюсть необходимо оттянуть назад относительно верхней челюсти. На высоких и низких нотах следует открывать рот шире, чем для пения нот средней области диапазона голоса.

Не напрягайте губы, также следует формировать гласные языком, не слишком сильно изменяя форму рта. С другой стороны, согласные всегда производятся сокращением голосового тракта и напряжением губ, однако поскольку вы не задерживаетесь на них, это не препятствует пению. Необходимо немедленно ослаблять напряжение при переходе от согласных к гласным.

Четыре вокальных режима

Существует два уровня работы с режимами: базовый уровень рассмотрения режимов и металла в звуке, и продвинутый уровень рассмотрения режимов и насыщенности. Вы можете легко использовать вокальные режимы, не задумываясь об их насыщенности. Если в отношении насыщенности ничего не указано, предполагается, что речь идет о полной насыщенности.

Базовый уровень: Металл (Metal)

Использование голоса можно разделить на четыре вокальных режима: Нейтральный (Neutral), Кёрбинг (Curbing), Овердрайв (Overdrive) и Эдж (Edge). Режимы отличаются количеством металла в звуке и характером. Эти режимы также имеют индивидуальные преимущества и недостатки в категориях высоты звука, громкости, гласных и окраски звука. Большинство проблем в пении возникает в результате неправильного использования этих режимов. Каждый имеет особый характер, а также свои преимущества и ограничения. Важно знать и контролировать режимы, чтобы воспользоваться их преимуществами и избежать их ограничений. Также важно свободно переключаться между режимами, чтобы извлечь максимальную пользу из их преимуществ, избегая их лимитов. Вы можете переключаться плавно или резко изменять режим для достижения вокальных брейков (срывов). Все режимы нужно отрабатывать отдельно и разными способами. Не забывайте соблюдать три общих принципа, независимо от режима.

Вы можете прочитать опубликованные научные статьи о вокальных режимах и их акустике здесь:
https://cvtresearch.com/papers-2/3954-2/
https://cvtresearch.com/papers-2/3951-2/

Нейтральный режим

Определение Нейтрального режима (Neutral)

• Нейтральный – неметаллический режим, содержащий 0% металла.
• Характер Нейтрального режима – чистый, открытый, мягкий и неметаллический.

Это всесторонний режим, который содержит множество разнообразных звуков и окрасов. Звуки здесь мягче и спокойнее, чем в металлических режимах. В начале можно найти нейтральный режим, расслабив челюсть.
Нейтральный режим также продолжительное время носил название классического, однако этот термин может вводить в заблуждение, поскольку в классическом пении также часто используются металлические режимы. Нейтральный режим часто применяется при исполнении популярной музыки. Соответственно, для описания режима выбран термин «Neutral» (Нейтральный), поскольку требуется более «нейтральное», объективное определение.

Все области диапазона голоса, все гласные и все окрасы звука могут использоваться в нейтральном режиме как мужчинами, так и женщинами.
Нейтральный режим ограничен по громкости. В целом, это тихая манера исполнения, начиная с громкости 1-4 из 10, от очень тихого (‘pp’ или ‘пианиссимо’) до среднего тихого (‘mp’ или ‘меццо-пиано’), однако существуют исключения. В “Нейтральном” можно получить большую громкость, чем в “Нейтральном со слышимым воздухом”. Очень высокие громкости, например громкости 7-10 из 10 (‘ff’ или ‘фортиссимо’), можно получить в нейтральном в высокой части голоса (от До2 и выше для женщин и До1 и выше для мужчин). Средняя громкость, 4-7 из 10 (от средне-тихой до средне-громкой), также может быть получена в Нейтральном в высокой части голоса (от До2 и выше для женщин и До1 для мужчин).
На Западе женщин обычно начинают обучать пению в Нейтральном режиме. Вероятно, это происходит потому, что многие люди выросли с ложным убеждением, что мягкий и спокойный характер Нейтрального режима является наиболее здоровым, и поэтому подходит лучше всего.

Нейтральный режим — это единственный режим, в котором в качестве эффекта можно добавлять слышимый воздух. Вы можете добавлять разное количество слышимого воздуха, от очень малого до большого, что означает, что вы можете петь в Нейтральном режиме с любым количеством слышимого воздуха, от нот без слышимого воздуха вообще до нот, которые мягкие и с придыханием. В общем, мы говорим о “Нейтральном”, но если в качестве эффекта в режим добавляется слышимый воздух, то он называется “Нейтральный со слышимым воздухом”. Для большей ясности ‘Нейтральный’ и ‘Нейтральный со слышимым воздухом’ иногда показываются отдельно, так как у них разные правила и возможности.

Классические певцы и певицы используют Нейтральный режим без слышимого воздуха, когда поют тихо («pp-mp») во всем диапазоне, например, для утончения (декрещендо) и во время пения «пианиссимо». Женщины используют нейтральный режим без слышимого воздуха для пения с любой громкостью в высокой области диапазона голоса. Мужчины используют нейтральный режим без слышимого воздуха в классическом пении во время пения умеренно громко и очень громко («mf-ff») с неметаллическим звуком в высокой области диапазона голоса.

В повседневной жизни нейтральный режим используется во время тихих разговоров или тихих напевов.

Опубликованную научную статью по теме “Нейтральный” можно прочитать на сайте “Journal of Voice” по ссылке: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(19)30180-8/abstract

Кёрбинг

Определение режима Кёрбинг (Curbing) (базовый уровень)

• Кёрбинг режим c уменьшенный металлом в звуке, содержащий различное количество металла, от минимального, например, 1%, до примерно 50% металла.
• Характер Кёрбинга сдержанный, прикрытый и тягучий.
• Его можно найти, установив легкое “сдерживание”.

Характер Кёрбингa сдержанный. Звук можно описать как слегка жалобный, прикрытый, сдержанный или тягучий.

Кёрбинг звук можно обнаружить, установив легкое “сдерживание”. Кёрбинг содержит различное количество металла, от минимального, например 1%, до примерно 50% металла.

В режим Кёрбинг невозможно добавить слышимый воздух; одна только попытка может привести к перенапряжению голоса.

Слово «Curb» означает «сдерживать», «укрощать», «обуздать». Термин Кёрбинг (Сurbing) выбран, поскольку, по моему мнению, это слово описывает ощущения во время пения со сдерживанием звука, что формирует сдержанный характер пения и предупреждает («сдерживает») переход в полный металлический звук .

Мужчины могут использовать Кёрбинг на любой высоте, но в нижней и очень нижней части голоса звук становится все более сдержанным.

Женщины могут применять Кёрбинг  во всех областях диапазона голоса до верхней До (До 3 октавы), однако, в нижней и очень нижней части голоса звук становится все более сдержанным. Женщины не могут петь в режиме Кёрбинг в очень высокой области диапазона голоса.

Кёрбинг используется для художественных целей, когда вокалист желает придать исполнению слегка печальный и сдержанный характер или приглушенный характер. Как когда он поет гласные «УО» (как в русском слове «Вой») и «У» (как в русском слове «Утро») относительно громко с некоторой долей металла в голосе.

В режиме Кёрбинг можно использовать гласный звук «А!» (как в русском междометии «ХА!»). Звук «А!» охватывает множество нюансов гласных, поскольку многие гласные могут содержать звук «А!». Гласные «УО» (как в русском слове «Вой») и «У» (как в русском слове «Утро»)  можно использовать в Кёрбинг при пении с относительно большой громкостью.

Кёрбинг используется в классической музыке при пении в средней громкости (mf) со сдержанным характером. (Металлический характер часто трудно услышать в классической музыке, так как он замаскирован более темным окрасом звука). Мужчины могут использовать Кёрбинг в классической музыке во всем своем диапазоне, когда требуется средняя громкость и сдержанный характер. Женщины используют Кёрбинг в классическом пении в средней части и в нижней части диапазона голоса, когда требуется средняя громкость и сдержанный характер.

В обычной жизни Кёрбинг  можно услышать во время стенаний, страданий, стонов и плача.

Вы можете прочитать опубликованные научные статьи о кербинге, насыщенности (density) и наклоне гортани на сайтах научных журналов по следующим ссылкам:
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30414-3/abstract
Читать статью в журнале Karger здесь: https://karger.com/fpl/article-abstract/77/4/319/916714/Correlating-Degree-of-Thyroid-Tilt-Independent-of?redirectedFrom=fulltext
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(18)30040-7/abstract

Овердрайв

Определение режима Овердрайв (Overdrive) (базовый уровень)

• Овердрайв может варьироваться от уменьшенного до полного металлического, содержа все возможное количество металла, от минимального, например 1%, до 100% (полного) металла.
• Металл имеет четкий, открытый и кричащий характер.

Характер режима Овердрайв — чёткий, часто прямой, безудержный и “кричащий”, как, например, когда вы кричите “эй” кому-нибудь на улице. Overdrive — это режим без придыхательного звука. Чтобы начать работу в режиме ‘Овердрайв’, попробуйте воспроизвести ‘оскал’

Я выбрала название “Овердрайв”, потому что мне кажется, что оно описывает прямой, чистый, открытый и громкий звук, который можно получить в этом режиме. Для названия этого режима меня вдохновил овердрайв, который можно найти в педалях гитары, а также пятая передача в спортивных автомобилях (т.е. ускоренная передача).

Вы не можете добавить слышимый воздух в голос в режиме Овердрайв; даже попытка сделать это может привести к перенапряжению голоса.

С точки зрения высоты звука, режим Овердрайв является наиболее ограниченным. Он особенно ограничен для женского голоса. Верхний предел для женщин — Ре2, а для мужчин — До2. Нижнее ограничение отсутствует.

Для приема Overdrive можно использовать только гласные «Э» (как в русском слове «Это») и «О» (как в русском слове «Соус»).

Громкость при Overdrive находится в диапазоне от умеренного громкого до очень громкого, от 4 до 10 из 10. Поначалу, чем выше нота, тем громче и выразительнее характер «крика», и тем заметнее разница с громкостью и характером нейтрального режима и Кёрбинг. Научившись лучше контролировать Овердрайв, вы можете использовать его на умеренной громкости, где характер станет менее типичным для Овердрайв (не настолько похожим на крик).

Значительно может изменяться звуковой окрас.

Овердрайв чаще всего используется мужчинами и женщинами в нижней области диапазона голоса, во время громких разговоров или пения.

Овердрайв используется почти во всех стилях, при пении в низком диапазоне, при умеренном или громком звучании, а также когда необходима выразительная доля металла в характере, например, в рок-музыке.

Овердрайв используется в классической музыке во время пения в диапазоне звука от умеренного громкого до громкого («mf-ff») с чётким характером (очевидный металлический характер часто трудно уловить, так как он скрывается тёмным окрасом звука). Мужчины могут использовать Овердрайв в классическом пении для своего полного диапазона (соблюдая ограничение высоты до До2). Женщины в основном используют Overdrive в классическом пении в нижней части середины диапазона и в нижней части диапазона голоса во время пения с громкостью от умеренной до высокой («mf-ff»), например, как Мария Каллас.

Режим Овердрайв используется в обычной жизни во время разговоров и пения с умеренной или высокой громкостью, а громкий Овердрайв встречается в обычной жизни, когда вы громко разговариваете или кричите.

Опубликованную научную статью о полных металлических режимах, включая Овердрайв, можно прочитать на сайте Journal of Voice:
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30218-1/abstract

Эдж

Определение режима Эдж (Edge)  (базовый уровень)

• Эдж может варьироваться от уменьшенного до полного металлического, содержит все возможное количество металла, от минимального количества, например 1%, до 100% (полного) металла.
• Явный твэнг надгортанной воронки
• Металл имеет четкий, открытый и острый характер.

Характер режима Эдж ясный, открытый и может быть описан как прямой и необузданный, но в то же время более легкий и острый, чем в режиме Овердрайв. Эдж имеет характер голоса без придыхания. Эдж можно найти, сохранив четкий и открытый характер и добавив явный твэнг с помощью надгортанной воронки (подобно имитации утиного кряканья).

Вы не можете добавить слышимый воздух к голосу в режиме Эдж; даже попытка сделать это может привести к перенапряжению голоса.

Я выбрала название (Edge) Эдж, потому что мне кажется, что оно описывает яркий, четкий и резкий звук, который можно получить в этом режиме.

Мужчины могут использовать Эдж во всех диапазонах голоса. Женщины могут использовать Эдж в различных частях голоса вплоть до высокой C (С3). Женщины не могут петь в режиме Эдж в очень высокой части голоса (выше С3). Нижнее ограничение отсутствует.

В режиме Эдж  можно использовать только твэнговые гласные, и четкий характер как условие для этого режима. Соответственно, вы должны использовать только “И*” (как в “Ты”), “Э” (как в “Это”), “A*” (как на “Пляж”) и “OЁ” (как в “Кёльн”).

Громкость в режиме Эдж варьируется от умеренно высокой до очень высокой, от громкости 4-10 из 10. В начале пения чем выше ноты, тем громче и выразительнее становится резкий характер, и тем более заметна разница в громкости и характере по сравнению с Нейтральным режимом и Кёрбинг. Научившись лучше контролировать Эдж, вы можете использовать его на умеренной громкости, где характер станет менее типичным для Эдж (менее резким).

Окрас Звука в режиме Эдж можно изменять в меньшей степени, чем в других режимах, особенно в высокой области диапазона голоса.

Эдж используется почти во всех стилях, когда пение звучит в диапазоне от умеренного до громкого и присутствует выразительная доля металла в нотах. Примеры включают тяжёлый рок, госпел, ритм-энд-блюз и популярную музыку.

Режим Эдж используется в классической музыке во время пения от умеренно громкого до громкого звучания («mf-ff») с чётким, открытым характером (очевидный металлический характер часто трудно уловить, так как он скрывается более тёмным тембром звучания). Мужчины могут использовать приём Эдж в классическом пении для своего полного диапазона, и Эдж часто выразительно слышится в верхней области голоса, например, на верхней ноте До3 у теноров. Женщины в классическом пении в основном используют Edge в нижней части среднего регистра и в низком регистре голоса

при пении с громкостью от умеренной до громкой («mf-ff»).

Эдж используется в обычной жизни во время разговоров и пения в диапазоне от умеренной до высокой громкости, а режим Эдж с высокой громкостью встречается в обычной жизни во время крика.

Опубликованную научную статью о полных металлических режимах, включая Эдж, вы можете прочитать на Journal of Voice:
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30218-1/abstract

Продвинутый уровень: Насыщенность и нейтральный в фальцете

Режимы также различаются по степени насыщенности которая в них содержится.
Когда вы успешно проработали информацию о режимах и металле на базовом уровне, режимы и их насыщенности дадут вам более глубокое понимание. Рассматривая режимы с точки зрения насыщенности, вы можете развить более глубокое понимание этих режимов.
На базовом уровне мы не определяем разницу между нейтральными режимами, но на продвинутом уровне мы различаем более полную насыщенность, уменьшенную насыщенность и фальцет. Вам не обязательно работать с насыщенностью или фальцетом, чтобы использовать режимы. Поэтому, если работа с насыщенностями и фальцетом создает проблемы, вернитесь к режимам и металлу, чтобы обеспечить ваше понимание режимов на базовом уровне.
Вы можете легко использовать вокальные режимы, не вникая в их насыщенность или фальцет.

Чтобы было проще сохранить общее понимание и не запутаться в деталях, мы часто в целом говорим о пении или речи в режиме Хайвэй (все режимы в полной насыщенности) или Байвэй (все режимы в уменьшенной насыщенности).

Вы можете прочитать опубликованные научные статьи о насыщенности звука и наклоне гортани на сайтах научных журналов по следующим ссылкам:
Читать статью в журнале Karger здесь: https://karger.com/fpl/article-abstract/77/4/319/916714/Correlating-Degree-of-Thyroid-Tilt-Independent-of?redirectedFrom=fulltext
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(18)30040-7/abstract

Нейтральный режим

На базовом уровне мы не различаем варианты Нейтрального режима, но на продвинутом уровне мы разделяем его на полную насыщенность, уменьшенную насыщенность и фальцет.

Нейтральный в полной и уменьшенной насыщенности

Определение для насыщенности и металла в Нейтральном (продвинутый уровень)

• Нейтральный – неметаллический режим, содержащий 0% металла.
• Нейтральный может варьироваться от более полной до уменьшенной насыщенности.
• Характер режима – “мягкий” и неметаллический. При более полной насыщенности характер нейтрального режима является ясным, открытым, мягким и неметаллическим, а характер нейтрального при меньшей насыщенности является мягким и неметаллическим, но более сдержанным и приглушенным.

Использование более полной и уменьшенной насыщенности в нейтральном режиме не влияет на все его элементы. Как правило, преимущества, ограничения и правила режима одинаковы как для уменьшенной насыщенности, так и для более полной. Однако в этой главе я рассмотрю различия, существующие при использовании полной и уменьшенной насыщенности.

Оба, Нейтральный с более полной и с уменьшенной насыщенностью будут иметь плотность и насыщенность звука. Более полная насыщенность нейтрального режима будет иметь более богатый и полный звук, в сравнении с уменьшенной насыщенностью нейтрального режима.

Оба, Нейтральный с более полной и с уменьшенной насыщенностью будут иметь одинаково мягкий характер с некоторой интенсивностью звучания. Особенно по сравнению с нейтральным в фальцете, который часто имеет тенденцию быть более тонким, глухим или «завывающим».

Оба, Нейтральный с более полной и с уменьшенной насыщенностью обычно требуют больше энергии поддержки, чем фальцет.

Более полная насыщенность Нейтрального звучания помогает, когда певец хочет, чтобы звучание было Нейтральным, с открытым, четким, мягким и неметаллическим характером.

Уменьшённая насыщенность в Нейтральном режиме используется, когда вокалист хочет иметь нейтральный звук, но со сдержанным характером.

Все части диапазона голоса, все гласные и все звуковые окрасы могут быть использованы как в более полном, так и в более уменьшенном Нейтральном режиме как мужчинами, так и женщинами.

Более полная и уменьшенная насыщенность нейтрального режима существует на любой высоте звука. В нижней части голоса голос часто выбирает более полную насыщенность, потому что она хорошо подходит для этой части голоса. Для более полной насыщенности в нейтральном режиме обычно требуется хорошая техника для сохранения звука в верхней части голоса. Уменьшение насыщенности в нейтральном режиме хорошо подходит для более высокой части голоса и обычно требуется хорошая техника сохранять этот звук в нижней части голоса.

В целом, использование более полной или уменьшенной насыщенности в нейтральном не влияет на выбор гласных. Таким образом, гласные с уменьшенной насыщенностью в нейтральном режиме те же самые, что и в более полном, но гласные звуки становятся более приглушенными и имеют сдержанный характер при пении с уменьшенной насыщенностью.

Нейтральный режим ограничен по громкости. В общем, это тихий режим, с громкостью от 1 до 4 из 10. Однако есть исключения, например, средняя громкость, от 4 до 7 из 10, может быть получена в средней части голоса, часто в сочетании с большим количеством твэнга. А в высокой части голоса, громкость легко достигается уровня от 7-10 из 10.

Обычно это сложно и требует большого количества энергии поддержки, чтобы оставаться в более полной и уменьшенной насыщенности Нейтрального режима при тихом пении на громкости 0-2. Большинство певцов имеют тенденцию заканчивать в Нейтральном в фальцете, когда поют так тихо.

Использование более полной и уменьшённой насыщенности не влияет на окрас звука.

Более полная и уменьшенная насыщенность используется во всех стилях пения, от рока до классики.

Выбор в пользу использования более полной или уменьшенной насыщенности Нейтрального режима в вашем пении должен быть художественным выбором, где конкретная насыщенность является специфическим желанием.

Использование более полной и уменьшенной насыщенности в Нейтральном пении, в общем, не повлияет на возможность добавления слышимого воздуха. Это означает, что мы можем говорить о “Нейтральном” и “Нейтральном со слышимым воздухом” как в более полной насыщенности, так и в уменьшенной насыщенности.

Выбор между полной или уменьшенной насыщенностью в режиме Нейтральный при пении должен быть творческим выбором исполнителя, при котором именно такая насыщенность используется осознанно и с определённой целью.

Вы можете прочитать опубликованные научные статьи о режиме Нейтральный, насыщенности и наклоне гортани на сайтах научных журналов по следующим ссылкам::
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30218-1/abstract

You can read the published scientific papers on Neutral, density and laryngeal tilt at the website of the journals here:
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(19)30180-8/abstract
Читать статью в журнале Karger здесь: https://karger.com/fpl/article-abstract/77/4/319/916714/Correlating-Degree-of-Thyroid-Tilt-Independent-of?redirectedFrom=fulltext
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(18)30040-7/abstract

Нейтральный в Фальцете

Фальцет используется чаще всего

Нейтральный в фальцете, вероятно, является наиболее часто используемым среди различных вариантов нейтрального режима. Почти все вокалисты знают эту тонкую и “полую” версию нейтрального режима. Для многих она легко обнаруживается в высокой части голоса. Обычно фальцетом также проще всего управлять, так как чаще всего не требуется больших затрат на поддержку.

Поскольку этот звук не требует больших затрат энергии на поддержку, нейтральный в фальцете можно назвать “не вовлечённым” пением. Пение в более полной или с меньшей насыщенностью обычно затрачивает больше энергии поддержки и поэтому может быть названо “вовлечённым” пением.

Фальцет — это не режим, а вариация нейтрального режима, так как он подчиняется правилам вокального режима нейтральный и имеет схожие преимущества и недостатки.

Мы не знаем о насыщенности нейтрального режима в фальцете.

Нейтральный режим в фальцете имеет тот же мягкий характер, что и остальные нейтральные, но часто имеет тенденцию быть более тонким, полым или глухим по сравнению с более полным нейтральным и нейтральным с пониженной насыщенностью.

Использование нейтрального в фальцете не влияет на все элементы нейтрального режима. В целом, преимущества, ограничения и правила режима идентичны для нейтрального в фальцете. Однако есть некоторые различия в использовании.

Нейтральный в фальцете существует на всём диапазоне, но пение в нём становится всё сложнее в нижней части голоса.
Нейтраль в фальцете — не самый эффективный выбор в нижней части диапазона, так как здесь трудно добиться достаточной громкости.
Но по мере того, как пение становится выше, часто используется фальцет, так как его легче контролировать.

Нейтральный в фальцете не требует много энергии поддержки. Именно поэтому нейтральный в фальцете часто используется там, где более полная или пониженная насыщенность нейтрального трудна в исполнении и требует много энергии поддержки. Переход в нейтральный в фальцете часто происходит неосознанно, так как голос имеет тенденцию искать самое простое решение. Это изменение может происходить резко или незаметно. Резкий и незаметный переходы могут быть натренированы, так что вокалисты смогут сами контролировать эти изменения.

Примером такого неосознанного перехода голоса на фальцет является то, что вы часто заканчиваете в нейтральном в фальцете, когда тихо поёте на громкости 0-2 и особенно в верхней части голоса.

Громкости в нейтральном режиме в фальцете часто бывают в тихом диапазоне, начиная с громкости от 1-4 из 10 в средней и нижней части голосового диапазона. Средние громкости, от 4-7 из 10, можно получить в средней части голоса, часто в сочетании с большим количеством твэнга. Громче 7-10 из 10 можно легко получить в высокой части голоса.

Нейтральный в фальцете используется, когда певец хочет что-то “маркировать” вместо того, чтобы петь с большей громкостью. Это иногда делают певцы классического и музыкального театров, например, на репетициях. Нейтральный в фальцете не требует столько энергии поддержки, поэтому певцы, исполняя фальцет, могут беречь себя. “Маркировка” — это продвинутая техника контроля голоса, она сложна для исполнения и, как правило, является одной из последних частей техники певца, которая должна быть доведена до совершенства.

Использование нейтрального в фальцете, как правило, не влияет на гласные.

Использование нейтрального в фальцете в целом не влияет на окрас звука.

Нейтральный в фальцете используется в различных стилях пения, например, в поп-музыке, R&B и фолк.

Нейтральный в фальцете также необходим для создания “щелчкового” звука в вокальных брейках, так как вокальные брейки — это резкое изменение звука между любым режимом в более полной или пониженной насыщенности и нейтральный в фальцете. Таким образом, вокальный брейк всегда будет включать в себя переход в или из нейтральный режим в фальцете.

Использование нейтрального режима в фальцете не повлияет на возможность добавления слышимого воздуха. Это означает, что мы можем говорить о “нейтральном” и “нейтральном со слышимым воздухом” в фальцете.

Выбор использования нейтрального режима в фальцете в вашем пении должен быть художественным выбором, где тонкий или полый звук, который характеризует этот режим, является специфическим желанием.

Кёрбинг

Определение для насыщенности и металла в кёрбинге (продвинутый уровень)

Кербинг существует только в уменьшенной насыщенности, поэтому описание, данное на базовом уровне, также подходит и здесь.

• Кёрбинг является уменьшенным металлическим режимом, содержащим различное количество металла, от минимального количества, например, 1%, до примерно 50%.
• Кёрбинг имеет уменьшенную насыщенность. Также режим Кёрбинг может использоваться в пении с очень уменьшенной насыщенностью.
• Характер Кёрбинга сдержанный, прикрытый и тягучий, а тем более в очень уменьшенной насыщенности.

Кёрбинг существует только в уменьшенной насыщенности, поэтому описание базового уровня подходит и к нему.

Объем насыщенности можно изменить в зависимости от степени, например, с 50% до 20%. Чем значительнее уменьшена насыщенность, тем более тягучим, прикрытым или сдержанным становится характер звука.

Дополнительное уменьшение плотности в Кёрбинг должно быть художественным выбором в ситуациях, когда вам необходим более тягучий, прикрытый или сдержанный звук.

Вы можете прочитать опубликованные научные статьи о кербинге, насыщенности (density) и наклоне гортани на сайтах научных журналов по следующим ссылкам:
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30414-3/abstract
Читать статью в журнале Karger здесь: https://karger.com/fpl/article-abstract/77/4/319/916714/Correlating-Degree-of-Thyroid-Tilt-Independent-of?redirectedFrom=fulltext
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(18)30040-7/abstract

Овердрайв более полной и уменьшенной насыщенности

Определение для насыщенности и металла в режиме Овердрайв (продвинутый уровень)

• Овердрайв может варьироваться от более полного до уменьшенного металлического, содержащего любое количество металла, от минимального, например, 1%, до 100% (полного) металла.
• Овердрайв может варьироваться от полной до уменьшенной насыщенности.
• Характер Овердрайва в более полной насыщенности – четкий, открытый и кричащий, а Овердрайв с уменьшенной насыщенностью – кричащий, но придержанный и умеренный.

Нельзя добавлять слышимый воздух ни в более полный, ни в уменьшенной насыщенности Овердрайв; даже попытка может привести к перенапряжению голоса.

Использование уменьшенной насыщенности в режиме Овердрайв не влияет на все элементы режима. Как правило, преимущества, ограничения и правила режима одинаковы для уменьшенной насыщенности, как и для более полной насыщенности.

Уменьшенная насыщенность в Овердрайв используется, когда вокалист хочет добиться звука Овердрайв, обладающего при этом придержанным, умеренным, металлическим характером.

Уменьшенная насыщенность не требует значительной энергии поддержки, поэтому при пении при уменьшенной насыщенности вокалисты могут сберечь силы.

Уменьшенная насыщенность в Овердрайв существует на всех уровнях высоты звука, но может быть сложной в низкой части диапазона голоса.
Важно помнить об общем ограничении высоты звука в Овердрайв, особенно у женщин.

Гласные в Овердрайв при уменьшенной насыщенности такие же, как при более полной насыщенности, но при этом гласные звуки обладают сдержанным, умеренным характером.

Овердрайв при уменьшенной насыщенности в значительной степени связан с умеренной громкостью, от умеренного тихого звука («mp» или «меццо-пьяно») до умеренного громкого («mf» или «меццо-форте»).  Важно соблюдать ограничение по громкости в уменьшенной насыщенности режима Overdrive.

Использование уменьшенной насыщенности в Овердрайв в общем случае не влияет на звуковой окрас.

Уменьшенная насыщенность в режиме Овердрайв используется в различных стилях пения, включая поп, ритм-энд-блюз и госпел.

Выбор использования уменьшенной насыщенности в режиме Овердрайв должен быть осознанным художественным решением, когда именно более сдержанное и собранное звучание, характерное для такой насыщенности, нужно достичь специально.

Вы можете прочитать опубликованные научные статьи о режиме Овердрайв, насыщенности и наклоне гортани на сайтах научных журналов по следующим ссылкам:
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30218-1/abstract
Читать статью в журнале Karger здесь: https://karger.com/fpl/article-abstract/77/4/319/916714/Correlating-Degree-of-Thyroid-Tilt-Independent-of?redirectedFrom=fulltext
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(18)30040-7/abstract

Edge более полной и уменьшенной насыщенности

Edge более полной и уменьшенной насыщенности

• Эдж может варьироваться от полного до уменьшенного металлического, содержащего любое количество металла, от минимального, равного 1%, до 100% (полного) металла.
• Эдж может варьироваться от более полной до уменьшенной насыщенности.
• Характер Эдж в более полной насыщенности является четким, открытым и острым, а характер Эдж в уменьшенной плотности – острым, но придержанный и умеренным.

Нельзя добавлять слышимый воздух в Эдж ни в полной, ни в уменьшенной насыщенности; даже попытка добавить звук может привести к перенапряжению голоса.

Использование уменьшенной насыщенности в режиме Эдж  не влияет на все элементы режима Эдж. Как правило, преимущества, ограничения и правила режима одинаковы для уменьшенной насыщенности, как и для более полной насыщенности.

Уменьшенная насыщенности в Эдж полезна, когда вокалист хочет добиться звука Эдж, обладающего при этом придержанным, умеренным, металлическим характером.

Уменьшенная насыщенность не требует значительной энергии поддержки, поэтому при пении при уменьшенной насыщенностью вокалисты могут сберечь силы.

Уменьшенная насыщенность в Эдж существует на всех уровнях высоты звука, но может быть сложной в низкой части диапазона голоса.

Гласные в Эдж при уменьшенной плотности такие же, как при полной плотности, но при этом гласные звуки обладают сдержанным, умеренным характером.

Уменьшенная плотность в Эдж связана с умеренной громкостью, от умеренного тихого звука («mp» или «меццо-пьяно») до умеренного громкого («mf» или «меццо-форте»). Важно соблюдать ограничение по громкости в уменьшенной насыщенности режима Эдж.

Использование уменьшенной насыщенности в Эдж в общем случае не влияет на окрас звука.

Использование уменьшенной насыщенности в Эдж должно быть художественным выбором в конкретных случаях, когда вам необходим умеренный и придержанный звук, которым характеризуется уменьшенная насыщенность в Эдж .

Уменьшенная насыщенность в Эдж используется в различных стилях пения, включая поп, ритм-энд-блюз и христианский рок.

Выбор использования уменьшенной насыщенности в режиме Эдж должен быть осознанным творческим решением, когда именно более сдержанное или собранное звучание, характерное для уменьшенной насыщенности в Эдж, необходимо по художественному замыслу.

Вы можете прочитать опубликованные научные статьи о режиме Овердрайв, насыщенности и наклоне гортани на сайтах научных журналов по следующим ссылкам:
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(16)30218-1/abstract
Читать статью в журнале Karger здесь: https://karger.com/fpl/article-abstract/77/4/319/916714/Correlating-Degree-of-Thyroid-Tilt-Independent-of?redirectedFrom=fulltext
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(18)30040-7/abstract

Чтобы было проще сохранить общее представление и не теряться в деталях, мы часто говорим о пении или речи в терминах Хайвэй (все режимы в полной насыщенности) или Байвэй (все режимы в уменьшенной насыщенности).

Окрас Звука

Все режимы могут иметь окраску звучания от светлого до темного, некоторые в большей степени, чем другие. Окрас звука создается в голосовом тракте, полости над голосовыми связками, которая тянется до губ и включает носовые ходы. Форма и размер голосового тракта очень важны для образования звукового окраса. У всех вокалистов разные голосовые тракты, поэтому все вокалисты обладают собственными окрасами голоса. Если голосовой тракт большой, окрас может быть темнее. Если голосовой тракт маленький, окрас  может быть светлее. Форма голосового тракта может изменяться во многих направлениях, поэтому существует много способов изменения звукового окраса голоса.

Не забывайте о необходимости соблюдения трех общих принципов и контроля выбранного вокального приема до изменения окраса звука.

Вы можете изменить форму голосового тракта путем изменения:

Формы надгортанной воронки

Положения гортани

Формы языка

Формы рта

Положения мягкого нёба

Открытия и закрытия носовых ходов

Каждый из этих факторов может и должен тренироваться отдельно для изучения всех факторов влияния на окрас звука. Научившись контролировать каждый отдельный фактор, вы сможете сочетать их разными способами для получения разных  звуковых окрасов.

Вы можете прочитать опубликованные научные статьи об Окрасе Звука (Sound Colour) на сайте журнала Journal of Voice по следующим ссылкам:
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(21)00386-6/abstract
Читать статью в журнале Journal of Voice здесь: https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(24)00117-6/abstract

Эффекты

Эффекты — это звуки, не связанные с мелодией или текстом, но усиливающие выразительность исполнения или подчеркивающие стиль вокалиста.
Все эффекты создаются в голосовом тракте. Кроме управления техникой образования эффектов вокалисты должны учитывать свою физическую форму, уровень энергии и темперамент.

Эффекты — это продвинутые техники. Прежде чем приступать к их освоению, убедитесь, что вы полностью контролируете основные принципы, выбранные вокальные режимы, окрас звука, правильно используете голос и хорошо его знаете— настолько, чтобы точно чувствовать момент, когда вы выходите за пределы его здорового функционирования.

Эти 10 эффектов можно считать основными. Из этих 10 эффектов вы можете создать еще много комбинированных эффектов, которые в сочетании с различными режимами дают огромное количество разновидностей эффектов.

В сочетании с различными режимами это дает большое разнообразие для выразительности.

Различные эффекты могут использоваться в различных режимах, как по отдельности, так и вместе с другими эффектами. Иногда только два эффекта, а иногда и больше могут использоваться вместе.

Существуют следующие эффекты:

Из этих 10 основных вокальных эффектов можно создать множество комбинированных эффектов. Иногда используются два эффекта одновременно, а иногда — даже больше. Такие сочетания дают огромное разнообразие выразительных возможностей.

Разные эффекты также можно сочетать с разными вокальными режимами, что ещё больше расширяет палитру выразительности.

Вы можете прочитать опубликованные научные статьи о грубых вокальных эффектах на сайтах научных журналов по следующим ссылкам:
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(17)30489-7/abstract
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(21)00391-X/abstract
https://www.jvoice.org/article/S0892-1997(22)00134-5/abstract
https://pubs.asha.org/doi/10.1044/2024_PERSP-24-00140

Доверяйте себе

Основные правила, которые следует учитывать:

• Пение всегда должно быть комфортным.
• Техника должна сразу давать нужный результат; если этого не происходит, значит, что-то делается неверно.
• Если упражнение вызывает боль, дискомфорт или кажется неправильным, скорее всего, оно действительно выполняется неправильно. Только вы можете чувствовать свои ощущения, поэтому доверьтесь им.

The CVT Overview

Music, sound, images, texts, and other content on this website are protected by Danish and International copyright law. All rights to the content are reserved, including the right to exploit the content for the purpose of text and data mining, cf. the Danish Copyright law § 11b and Article 4 of the DSM Directive.